Marciana (1997)

Los Superlitio

El segundo disco de Resaca, después de Alambique de juguete de Quekabra fue grabado entre agosto y septiembre de 1997 y se convirtió en un hito, marcando un antes y un después en la producción musical de rock en la ciudad.

La producción de Marciana fue notablemente rápida, grabándose, mezclándose y masterizándose en tres semanas. A diferencia de otros discos independientes caleños que fueron el producto de años de rodar la música en varios toques, muchos ensayos y probar en varios escenarios, Marciana se lanzó antes de que sus canciones fueran tocadas en vivo. Este proceso capturó la energía cruda de los ensayos, con un espíritu despreocupado, donde la idea era probar sonidos y divertirse. El disco se presentó en vivo solo hasta la fiesta Marciana, el 7 de febrero de 1998.

Marciana se distingue por su sonido claro, con buena definición y su omnívora fusión de géneros, algo que ningún trabajo de rock en la historia de Cali había logrado de esa manera, influencias del techno, el vallenato y el disco son evidentes por los samples de 2Unlimited, Emiliano Zuleta y Lipps Inc. Aunque hoy suene un poco retro, en su momento la factura del producto fue notoria, consiguiendo buena rotación en la radio independiente bogotana.

Los singles de Marciana, para los que se desarrollaron videos fueron para las canciones, Volumen Siete y Carnavalito. Estos videos fue producido por Pupila Producciones y se realizaron con pocos recursos. A pesar de los bajos costos, lograron proyectar Volumen Siete en televisión a nivel regional, nacional e incluso en latinoamérica através de Telehit (México).

De Marciana sobresalen canciones como los sencillos Volumen 7, una descarga funky/disco que delata el tono fiestero de Los Superlitio y Carnavalito, que muestra la fuerte influencia de bandas como Fobia en esta primera etapa de la banda. Litia en sus dos versiones de estudio y como versión acustica grabada en vivo que recuerda el mood de la canción El pobre de Bajo Tierra de Medellín. El riff de piano de Santos sapos saltarines posee una calidad cinematográfica que podría hacer parte de un score de Henry Mancini para la serie que protagonizó Adam West. Escena Forward y Afro Boy exploran un sonido con riffs de guitarras mas pesadas como manera de evidenciar la conexión con el rock. Mahatma Pez, que también delata la fuerte influencia de Fobia, tien un sample involuntario cuando Alejandro Lozano capturó de forma accidental una señal anónima de radio con su pedal de Wah. En Las Uvas aparece ese germen de Reggae que posteriormente adquiriría mucha más dimensión en el sonido posterior de los Superlitio.